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用照片制成写意荷塘水墨画的PS教程

来源:网络作者:网络时间:2016-6-12 22:24:33点击:

制作写意画需要很强的美术功底,尤其是对水墨画有一定的造诣。这样就可以从取景开始融入自己的意境,再用后期完美的表现出来。最终效果

用照片制成写意荷塘水墨画的PS教程

 

原图

用照片制成写意荷塘水墨画的PS教程

 

一、拍摄构思 “预则立,不预则废”。写意水墨摄影如同绘画,很注重谋篇布局的前期形象预想,要表现什么主题,都要胸有成竹,有的放矢,就是常说的“心中出画”。带着“心中有画”的构思方案,才可能找到适合对象作主体。 但理想总具美感,而现实却常抱伤感。构思的主观性与客观的现实性往往相差很大。 原图初看就很不简洁,分不清主客体,背景杂乱,不可忍受。不错,拍摄构思前置条件是寻找适合对象作为表现的主体,我找到了,只是你没有意识到它存在。为什么?因为背景纷乱的困扰,看在眼里却迷糊在心里。那么怎么办呢?接下来细细说明。

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二、去伪存真,去粗取精 留白是写意最美感方法,空灵、冷静是传统意境表现手法。因此要对素材进行大刀阔斧地简化。 1、保留与减少,增加亮度与对比度。对比是为了让主体枝干加深保留,亮度是削弱和减少背景物。

用照片制成写意荷塘水墨画的PS教程

 

有时还需要用色阶工具来作主体强化。

用照片制成写意荷塘水墨画的PS教程

 

水墨风格的后期,不是直接将图片转黑白这么简单,有的步骤看似多余,其实不然。通过可选颜色调节,主体枝干几何形体没有损失,变化仅仅是节理深浅浓淡。这是走向水墨味道的环节之一。

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2、去除杂乱,直接用画笔涂抹方法看似简单,但是效果不好。我的方法是减淡、减淡、再减淡! 之所以选择减淡,是与色彩原理知识相关,如不明白需另补课。对红圈内能白的元素,尽量去变“白”。工具减淡也会有阴影、高光、中间调设置选项。知道其属性的,就明白工具选用意义了,也懂阴影、高光、中间调三者间联系和正确使用。 应用过程肯定不只有单项的选择,综合加灵活是其原则。

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3、有了留白才刚开始,还得加笔墨 既然是水墨风,就应该做出“劲道、轻重、远近、徐急、主实、陪虚”的笔墨味道。枯荷梗杆作局部减淡,特别对梗杆要作出笔墨勾勒的空心质感,用折返拍摄很容易作出这种效果来,这是我喜爱折返拍的原因。再用图章工具修复枯蕾上的污迹与残损。

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三、丰富层次,画笔渲染 到这一步有人会疑问,说好的做水墨,怎么变成黑转蓝了,转了吗?其实没有转。不过是作个了蓝色渐变图层而已,又接着做了个可选颜色的降蓝微调。看见变化了吗?深浅浓淡与远近层次,是不是与上面不一样了? 为什么不用减淡或饱和度来调整?本来到了恰好程度却再继续减淡,就会失去纹理应有的层次与细节。调整饱和度,也会导致不需要出现的整体改变。而目前的所有操作仍是上一步没完成的内容,但不是重复,也不是毫无意义。 然后使用水墨的画笔工具调整,而非进行渲染。从加深减淡工具窗口中打开选择并载入画笔,选择水墨画笔刷种类,调整不透明度参数值5-10%左右,打开画笔预设并调整选项,注意“湿边、平滑、双重画笔”是必选项。

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又不明白了,为什么不直接用画笔涂抹?因为这一步内容还是在做前面的操作,只不过是变为局部细节和浓淡增强了。

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经过前几个步骤的准备,这步才开始做水墨渲染。渲染也不是全部,是对“干湿度”的润饰。浓墨处为“干”,需要湿墨来润色,做出晕开浸染的笔墨味道。渲染的结果会加深对比,所以要作明度对比度修正。

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四、画龙点睛 上面几步之后还没有完全完成,现在还缺少什么?气韵?意境?灵气?去除纷乱后,留白有了,但相应的空洞也出来了!如果止于此步,很容易感受到沉闷单调、呆板枯燥。你的摄前构思就这熊样?显然不是。枯荷其实不是主体,主体是还没有上场的点睛之神来物----鸟儿。 动与静是对比技法,是气韵生动的良策。这类例子很常见,此不多举。用一只鸟的情绪就可营造出深邃的意境,但鸟儿的情绪很难拍出来,真实感强的鸟儿又与画意气势不融洽。怎么办?画一只呗!画小鸟,在数字时代就不是件事儿,但用电脑画也困死了很多人。想搞水墨写意摄影,没有书法绘画基础的,走到这一步真就进入绝境了。我有一个很打脸的观点:无底蕴不摄影! 该说的方法都写在下图中了,鸟儿是用鼠标慢慢画的(用数位板效果更好),力求线条苍粗,气势古朴。如果在电脑上画不好,画在纸上拷贝也行。

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五、成图细节 在作团扇图前,将小鸟与枯荷图层组合。切记:粘入小鸟之前,先作枯荷图层高度方向的图形变形,不然圆形框容纳不了。 关于图框制作,在我的博客中曾简略讲过一些。复杂点的制作留后面有时间再讲。仿古纸的纹理是个正片叠底图层,并作了不透明度、色相、饱和度等调整。 最后加上文字、印章完成水墨写意作品。

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最终效果:

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